莫秉中也真的给了他几个木器修复的活儿，纪墨接过来看了看，都是有所侧重的，一方面是考虑到了他的年龄还小，拿捏不准太多的东西，力量上的欠缺，一方面是偏重于某方面的考较。
比如说缝隙的弥平，这就涉及到木粉和胶的使用，还有打磨的手段了，再有雕花的拼接，这就是雕刻方面的技艺要求了，让碎裂的花重新拼凑完整，重现那镂空的花纹。也有几个实用的上色方法供纪墨参考使用，怎样做出好似包浆那样的光泽感，除了浸油之外，也有打蜡的做法。
相较于油的价值，这蜡又贵了一层，可见修复师的学习是有多耗费钱财。
纪墨知道这些资源来之不易，只看他们现在还居无定所，一天三顿饭，两顿都是粥或菜汤，就知道家底几何了。
为了能够尽量减少配料的损耗，纪墨每次做什么之前，都会在头脑之中揣摩再三，确定这个方法可行，这才会进行现实中的实践操作，其中偶尔也会有些差错，却都是可以改正的那种，一次不好，下一次就精进了，也能看出进步来，算是积累经验了。
纪墨是从木器类开始上手修复的，直到两年后，对各种木器的处理了然于心，什么干裂脆皮之类都能轻松修复之后，莫秉中才让他接触瓷器类。相较于瓷器类，木器就软多了，从软到硬，手感首先就需要适应一番。再有瓷器易碎，跟木器的坚韧又不同，所需工具也更硬了些，再有水磨法等多种方法以供使用。
瓷器类比木器，多了些脆弱感，修复时也愈发要小心那年代久远的缝隙难以供工具摧残，稍稍有所触动就会有瓷粉下落，单纯内部的瓷粉倒也没什么，关键还有外部的，瓷器多有花纹釉色，瓷粉剥落的时候很容易就会造成表面的花纹釉色受损，花纹可上色，重新描绘，相差仿佛，釉色就难以完全模仿了。
尤其是古瓷，年代已久，很容易就会破损，其壁极薄，也没有打钉的可能，只能是用胶来弥补。
虫胶，树胶和鱼胶是最常用的三种胶，偶尔也会两三混合，按照一定的比例调和之后再做使用。
总的来说还是那几个步骤，清洗、补缺、打磨、打底、上色、上釉、做旧。其中上釉这一步需要用到的还是一种调和胶，若干种材料混合之后发生反应，之后再做使用。
纪墨觉得这其中发生的是化学反应，也就是说这种胶已经不是天然材质了，犹如涂料，在瓷器表面涂上一层，自带柔光。
“瓷器修复之时，要做到色分五彩。”颜色深浅过度，不能平铺过去，必要有其层次感，修复的好与坏，有的时候就是修复师的问心之旅。
很多外人看不到那表面光鲜之下体现的技艺功底，多一步少一步，细一点儿粗一点儿，他们都看不出来，唯有修复师自己知道。
修复师的省工省料可是多方面的，若是价钱少，瓷器修复上，青花一朵俗艳，用还能用，就是缺少一些艺术美感，若是价钱多，那青花便可高洁难攀，若在万丈崖上，难得亵玩。
这里面的差别，省得就是“色”，少一笔就少了一个层次少了某种立体感，让整体失色，而又不能说没有被修复好，毕竟功用犹在，外表完好，花纹图案无一所缺。
便是买家想要找茬都没有合适的理由，因为修复得不如原来好看就不买账？笑话，若是修复过后的比新的更好，又何必那么多人去买新的？
修复本来就是一种补救的手段，但救回救不回，还要看修复师愿意省多少了。这就成了良心买卖，而大部分人，都没什么良心。
第291章
莫秉中既要教纪墨，就不会用不好的来教，所教给他的都是正正经经的好方法，然而这些方法之中能够偷工省料的部分，他也没有讳言，一一告诉了他。
指望孩子方正君子，自然是人心所向，然而不知鬼蜮伎俩，过于方正遭了摧折又如何？
莫秉中教他那些“省”的方法，是指望将来若是有难处时，可以如此减轻负担，诚心待人，人却未必心诚，如此，总是自己多加防范得好，比起硬扛，表面圆滑，过得去就是了。
纪墨不知道莫秉中心中的这一串想法，学习过程中只觉得此道也非小道，若是遇上心术不正之人，以此造假，那还真是难以辨别。
修复好的瓷器，不重新打碎，又如何鉴定哪里是修复过的呢？
这是属于修复师的自信。
若是在现代，或者还能用机器扫描测测年代什么的，但在古代，仅凭肉眼和触觉来判断，是无法分辨出瓷器修复过后的痕迹的。
当然，这是属于高级别的，比如说莫秉中这样的修复师才能达到的水平。
不管怎么说，有了个目标就是好事，纪墨学木器修复，得益于之前的基础，不过两三年就出师了，瓷器修复却用了两倍的时间，一来不曾有过这方面的基础，二来就是瓷器种类之多，真是不接触不知道。
青瓷、白瓷、黑瓷、彩釉瓷、彩绘瓷、色釉瓷……若干种类的辨别就很需要下工夫，不同的瓷器在质地方面也会有所不同，修复所需的方法也会有细微的差别，一些还需要特殊手段来做旧。除种类外，优美流畅的线条，特殊的器型也很限制发挥。
将一堆瓷器碎片放在眼前，如何从它们之中挑出能够组成一个瓷器的部分，又如何通过那杂乱的花纹线条来拼凑出一个完整的图形，如何通过那弯曲的弧度形状，判断这个瓷器的款式形制……凡此种种，都是纪墨所需要学习的。
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