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    时光荏苒,又是大半年过去。
    云舟在素胎上练习好了之后,开始着手修复第一件粉彩瓷器。
    粉彩绘画时用玻璃白打底,色彩柔和、丰富,运用‘渲染技法’使得色彩有明显的过渡,因此也被叫做‘软彩’。
    而五彩以平涂为主,色泽比较硬朗,不进行渲染,没有浓淡之分,被称为‘硬彩’。①
    从色彩的复杂程度来看,粉彩的修复难度更大。
    他手里拿的是在一只清乾隆的‘粉彩梅花纹碗’,以粉彩装饰,绘制两只怒放的梅花,枝干以浅灰色彩料绘制,粗壮遒劲,枝头上的梅花白里透红,色泽柔和,美不胜收。
    拼凑而成的八片碎瓷片已经完整的粘接并打了底子,顶部缺了口沿的部分也用打样膏制作的模具固定好,并补配了缺口部分,只剩下作色。
    这件瓷器虽然是粉彩,但相对容易一些,作色的部分只有外壁上一截枝条和一朵盛开的梅花。
    如果是上次的那只‘粉彩过枝福寿双全八桃五蝠盘’就太难了,运用了‘过枝’技法,内外都要修复,并且保证色泽、延伸的角度完全一致,凭他现在的能力肯定做不到。
    这次的修复需要调配四种釉料,白色、浅棕色、深红、粉红,在喷色的时候还要注意过渡,实在不容易。
    在冯大师的指导下,云舟牢牢记住了各种釉色配比,用调配好的釉彩在素胎上先尝试了一下。
    同时请陆深讲解了运笔技巧与色彩的渲染搭配,练习了数次之后才开始上釉。
    可即使如此,他也花了整整两天才作色完毕,中途差点因为紧张而失误,幸好很快圆了回来,却留下了一点瑕疵。
    这件瓷器修复得并不算完美。
    云舟知道自己还需要练习,台上一分钟、台下十年功同样适用于瓷器修复。
    冯大师过来看过几次,无比震惊于自己这个徒弟的学习进度。
    修复好的青花瓷和单色釉瓷器在多宝阁排了整整两排,至少有四五十件,甚至还有如将军罐这样的大器型!
    作为瓷器修复大师,他知道这种大器型不好修复,难度是小器型的数倍。
    但凡有任何一片碎瓷片处理得不好便会前功尽弃,只能从头再来。
    冯大师学习瓷器修复的过程十分漫长,前几年只能学着辨认碎瓷片、了解各类瓷器的特性,跟在师傅后面打打下手,清洗、整理一些残器。
    想单独修复瓷器,门儿都没有。
    再后来,才开始拼对、粘连最简单的小器型单色釉瓷器,先拿一些烧坏了的练手,熟悉了才慢慢开始修复真正的瓷器,大器型都是要放在后面的。
    老师傅可舍不得把大器型的瓷器交给学徒去修复,修坏了怎么办,这可是精细的手艺活,不能砸了招牌。
    看到这件修复完成的清康熙缠枝莲纹青花将军罐,冯大师眼中带了几分讶异,对于云舟修复瓷器的速度打从心底感到震惊。
    小徒弟才跟着他学习了一年多,却顶得上旁人五六年的功夫!
    “冯大师,您看看我修复的瓷器还有什么问题?”云舟双眸晶亮地期待着华国第一修复大师的指导。
    “小舟,这些都是?”冯大师飞快扫了一眼,仅凭肉眼是看不出一丁点问题的。
    “从这里、到这里,都是。”
    云舟莹白的指尖划过长长一排瓷器,“这一排是补配过的。”
    冯大师忍不住看了他一眼,补配和作色可不是这么容易的,他要仔细检查一下。
    他拿出那只修复好的青花将军罐用手电筒照着一点点的瞧,翻来覆去的看。
    只见釉面光洁如玉,触手平滑细腻,青花发色艳丽,无论是外壁还是内里都见不到任何瑕疵,根本想象不出这是一件修复的瓷器。
    即使没有自己在旁指导,少年也做到了无痕修复!
    “好,很好!”
    冯大师表情十分欣慰,他的无痕修复技艺终于后继有人了。
    照这样下去,不出三年,小徒弟必能独当一面,成为华国知名的瓷器修复大师。
    “都是老师教得好。”云舟浅浅一笑,露出腮边两个小小的酒窝。
    他说的确实不错,若非冯大师指导,他连入门都摸不到。除了冯大师,世界上再无第二个人能做到这样的无痕修复。
    冯大师最近一年一直致力于研究汝瓷配方,有了窑工的记录之后,他几乎将那本薄薄的册子翻烂了,同时心里也有了一些眉目。
    虽然上面记录得不全,但一些烧造方法和材料用法却是之前从未想过的,为汝瓷釉料配方提供了新的思路。
    经过和几位老家伙日夜不停的探讨,他不断地拼凑和删改,目前得出的配方至少有90%以上的可能性。
    现在云舟的技艺也成熟了,正是修复这件汝窑天青釉洗的时候。
    周末,工作室。
    现在是3月份,温度回暖,气候适宜。
    特地找了一个大晴天,于中午采光最好的时候,少年在冯大师的指导下准备进行汝瓷修复的最后一个步骤——作色。
    将室内温度调整到20℃,相对湿度控制在60%左右,云舟换上工作服和工作鞋,带上防护口罩进入了无尘室。
    手里的汝窑天青釉洗已经完全拼接好,腻子也被填平,基本看不到缝隙,但是对着光能发现瓷器表面一道道还未填补完全的釉色,和旁边温润如玉的天青釉色形成了鲜明对比。
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