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    她挑的场景,完全超乎了导演们的预料,她挑的是,芳芳沉沦后的剧本。
    整个角色难度最大的戏份就是芳芳沉沦和身为母亲后的情节。今天在场试镜的人不少,挑选这段戏的人,顾湘是第一个。
    只因为这段戏,单靠动作和台词是不行的,饱含着最丰富的内心戏,一个眼神,一个表情都必须到位。如果哪一点做的不好,整个戏都会显得不伦不类。
    导演们其实都没有想到会有人挑这段戏,如果新演员在演好了前面的剧本,经过与角色磨合一段时间后再演这段戏,也许会不那么生涩,可以接受。但是一开始就演,老实说,不太看好。
    徐峰表情不太好,和田栗对视一眼,轻轻摇了摇头。
    顾湘微微一笑,她今天穿着一件纯黑的高领针织裙,把外套脱掉后,显出窈窕身材。裙子的扣子有些仿旗袍的盘扣,做成暗红色的红豆,黑色与血色映照的分外鲜明。而她今日只是稍稍抹了脂粉,没有化妆,偏涂了艳红色的唇。
    她拉下头绳,一头蓬松长发散落瘦削的肩膀,转身在屋中间的椅子上坐下来。
    她坐的姿势很妩媚。
    身子微微倾斜,腿型非常修长笔直,左腿搭在右腿上,似是漫不经心,然而脚尖微微绷着,又有了一丝诱惑。
    黑的裙,白的腿,脚上一双尖尖的黑色高跟鞋。顺着纤细的腰肢向上,高耸的胸,洁白的颈,一张巴掌大的小脸楚楚动人。
    雪肤花貌,弯眉水眸,纯洁至极的长相,偏偏唇红齿白,手上不知什么时候已经多了一根烟,她将烟用打火机点燃,咬在嘴里吸了一口,吐出烟圈,姿势娴熟无比。
    一只手随手拨弄着头发,她偏着头,轻轻开口:“秋姐,今天没有客人么?”
    她说这话的时候,嘴唇微微嘟起,唇形优美诱惑,一双眼睛像被撩动的春水,晃啊荡啊,荡到了人的心里去。
    她什么都没演,但又什么都演了。
    没有太多台词,没有太多动作,她只用了一支烟,一句话,一个坐姿,一张脸,就成功诠释了一名沉沦后的风尘女子。
    美艳不可方物,堕落在沉沉夜色中,好像随着她的一句话,工作室都不是工作室,反而成了九十年代的街头一隅,灯红酒绿的小巷中,有美人翘着腿,漫不经心的勾引人。
    没有人说话,所有人都在看她。
    顾湘支着下巴,笑了。
    ☆、第12章 失望
    20岁的顾湘除了美貌和青涩别无长处,演不出真正有故事的女人。能凭借的仅仅是动作或者表情更加贴近角色的可能行为。并且在很短的时间里,要正确的揣摩处角色的形象复杂度,也是不可能的。有的演员拍完了整部戏,都无法深入理解角色的灵魂,观众“毫无演技”的评价就是如此。
    但是顾湘成功的颠覆了在场人的认知。
    30岁的顾湘,经历了事业上的大起大落,感情上的背叛奚落,公众的指责谩骂,走到绝境的时候,又怎么没有自甘堕落的想法?上辈子,和梁季离婚后,她一蹶不振,本就是靠爱情活着的女人,失去了爱情,像一朵迅速枯萎的花,抽烟,酗酒,失眠,熬夜,把自己弄得人不像人,鬼不像鬼,恨不得人生就是做了一场梦,梦中沉沦,不愿清醒的面对未来,可不就和芳芳有心灵共鸣?
    更何况,她可是以“观众”的角度看过这部戏的。
    田栗的手不自觉的抓进钢笔,捏着顾湘的资料,目光一眨不眨的盯着顾湘。顾湘表演完毕,顷刻间那种陈朽与浮华交错的年代感瞬间消失,她朝导演鞠了个躬,长长的头发被别到耳后,完全是一副安静的乖乖女模样。
    徐峰看着她,问:“以前演过戏没有?”
    这话问出来,几乎是十分看好他的意思了。
    顾湘微笑着回答:“接过一个龙套角色。”
    田栗的目光掩饰不住的激动,这次的剧本是他和编剧一同研究修改,包括好几个场面的设想。芳芳这个角色复杂度比较高,原本那个艺人演技纯熟,长得也不错,可是刚才跟顾湘试镜的场面一比,竟然有种说不出的违和感。
    就仿佛,原先的演员才是跑龙套的,这个角色是为顾湘量身定做的。这当然不可能是顾湘本色出演才能演的这么好,在她鞠躬的时候,整个人气质已经同方才截然不同,由此可以看出,她是真的演技出色,一个天生的戏骨。
    演技出色,长得漂亮,态度诚恳,大紫大红不过是时间问题,只是缺个机会。
    田栗想给面前这个漂亮的新人机会。
    他和徐峰交换了一下眼神,这才冲顾湘道:“你先出去吧,等我们通知。”
    顾湘笑着退了出去。
    外头,文静见她出来,忙迎了上来,问:“湘湘,怎么样?”
    “还行吧。”顾湘含糊答道。心中却十分笃定,在场的新人里,没有人可能比她演技更出色,要是真的败在了这些新人手上,才是白瞎了她这么多年演过的戏。
    文静见她心情不错,松了口气,又说了几句话,等工作人员那边报备过后,就送顾湘回家了。这几天公司暂时没有安排工作,顾湘的时间很闲。
    另一边,试镜全部结束后,田栗正和徐峰商量。
    “那个顾湘很不错。”田栗推了推眼镜,看着手里的资料:“是华森今年推出的新人,同期新人里曝光率最高,不过暂时没有角色。如果参演,费用也不会太高,对我们是好事。”作为一名实用主义至上的导演,田栗思考方面十分全面。
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