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第二百五十七章 心理准备
    随着时间的推进与关晓军每一次建议的正确性,现在老关家的人已经不敢把这个十四岁的孩子真的当成一个孩子了,尤其是关云山,在很多时候,他甚至觉得自己这个儿子比自己这个当老子的都要成熟稳重。
    不过对于关晓军让自己前期往泉城扔出五百万的建议,关云山却不以为然:“五百万!那是多大的数字?谁有这么大的胃口吃这么多?现在咱们公司的员工,一个月的工资也才八十五块钱!”
    这个时候正常上班的人,工资也就一百块钱左右,一百五都是高的了,而老关家的超市里,收银员的工资也才八十五,加上奖金,最多的时候,一个月也就两百多,超过三百的时候几乎没有,就这还有很多争着抢着来干。
    关云山虽然对金钱不怎么看重,但不看重并不代表不清楚此时金钱的购买力与五百万巨款的震撼性,在这个年代,上万块就是很大的数字了,关晓军却让他准备好五百万往外扔,这让关云山不怎么相信。
    “臭小子,你知道五百万能买多少东西吗?”
    听到关晓军的建议后,关云山笑骂道:“合着这钱不是你挣的,扔出去你就不心疼是不是?”
    关晓军笑嘻嘻道:“钱嘛,花出去才是自己的,存手里那是给别人存的。老爸,咱们现在扔出去五百万,再过十年,最少能收获五十亿的汇报,高投入高汇报嘛,舍不得孩子套不着狼,舍不得美女,抓不住色狼……”
    啪!
    关云山在关晓军脑袋上使劲拍了一下:“一边去!现在嘴怎么这么贫了?”
    关晓军被拍的一个趔趄,臊眉耷眼的跑了出去,不敢在关云山面前卖弄了,生怕老爹发火,到时候又得被胖揍一顿。
    泉城毕竟是省会,成员结构复杂,关晓军说让关云山拿出一部分钱去交朋友,其实并不是让他来贿赂什么人,而是让他尽量的出手大方一点,谁家有点困难什么的,主动出手帮扶一下,只要能用钱解决的事情,那就不是什么大事情,多卖点人情,总不是什么坏事。
    关云山其实也明白这一点,他嘴里虽然对关晓军的建议不怎么认同,但在行动上却逐渐向关晓军的提议靠拢,再加上吴秉心在泉城的照顾以及关云鹏有意无意的关心,关云山在泉城的进展十分迅速,土地审批还未通过的时候,工程便已经开始了施工,等一切手续都办的差不多的时候,大楼都已经起了十多层了。
    在这个时候干建筑,什么审批证啊,施工资质啊,工程质量验收啊,一切都可以押后,只要有关系有人,一切都不成问题,如果一切都按照规章制度来办,天下百分之九十的建筑公司都得歇菜。
    这种现象在几十年后依旧存在,一切手续都合法合规的建筑工程,在中国可谓是少之又少。不能说没有,但很少见。
    家里的事情,关晓军可以在大方向上进行掌控,但是在自己生活中遇到的事情,就得自己面对了。
    他现在面对的事情,就是长篇小说《余生》的出版。
    这是他在重生以后写的第二部长篇小说,第一部小说《关帝庙》使得他成为了中国最为天才的小作者,一直到现在还都还有媒体记者报道有关他的事情,时不时的还有记者上门采访。
    张爱玲说成名要趁早,关晓军有点不以为然,成名再早,那也得有个限度,十来岁的孩子就出名的话,大多数都很难经得住外界的骚扰,泯然众人矣的仲永,在历史上多得是。
    尤其是在现代社会,在这个年代,像关晓军这种天才少年作家,更是媒体的宠儿,记者们不断的采访,已经完全打乱了他的正常生活,直到他不再接受任何采访为止,这波浪潮才缓缓平息。
    现在自己的新书又要出版了,这次肯定还会掀起更大的浪潮,日后自己的很多事情恐怕都要暴露在媒体面前了,这让习惯于隐身幕后的关晓军很不舒服。
    但是人生在世,有得有失,命运给了他一个重新洗牌的机会,他这一世自然会按照自己的想法来活着,挣钱啊什么的,只是想要为自己的人生投上一份保障,他真正想做的,却是要把自己上辈子一直想写而没有写出来的东西给写出来。
    老关家从清末到如今的几代血泪史,在时代风云变幻中挣扎求存的生活状态,以及在这期间发生的种种悲欢离合的事情,关晓军作为一个后人,有责任也有义务将之记录整理出来,让人知道在哪个年代里,老祖宗们经历多少辛酸苦楚,才将血脉一代代的传承下来。
    在关晓军将《余生》这部书写出来之后,《当代》杂志社的陈又廷总编特意来云泽跑了一趟,亲自把这本书的底稿拿回了燕京。
    这部书相比之前的《关帝庙》,关晓军的文笔又有了提高,少了当初的粗粝与硬朗的文风,多了一种细腻的写法,风格类似,用笔却不尽相同,由此可见关晓军也在求新求变,尽量不重复原来的写法。
    陈又廷对关晓军这种求变的写作态度极为赞赏,同时对他如此快的写作速度也是叹为观止。
    差不多一年多,就写出了一部百万字的长篇小说,传统作家里面,写作速度这么快的人还是非常少见的,现阶段只有莫言、王硕等人有这种创作速度,其余的作家都很难做到。
    关键这部书的质量以及故事本身,都并不逊色与关晓军前面的一部《关帝庙》,可以说还是更进一步,在作品的厚重性上,超过了同时代的很多作品。
    在这个流行伤痕文学的年代,很多作家写的都是知青事情的故事,或者文革时期的时代片段,从而引发了很多读者的共鸣。
    但是关晓军写的故事虽然也是时代文,但却与现代无关,他这本书有一种沉甸甸的历史感,这与现代文学中的题材很不一样,也显得极为新颖。
    这就像明清时期的读书人一样,大家看厌了千头一面的馆阁体书法,忽然有一个人写了另外一种字体,可能在书写功力上未必逊色于写馆阁体的人,但却有着足够的新奇感,令人耳目一新。
    陈又廷在拿到这部书的书稿之后,连夜观看,越看越觉得舒服,虽然有了第一本书的铺垫,但是他还是难以相信一个孩子会有如此辛辣老练的文笔。
    “小军,这部书出版肯定有资格出版,甚至值得大范围的宣扬,可是你写的实在是太好了,远超你这个年龄的好!”
    在决定出版《余生》的时候,陈又廷特意给关晓军打了一个电话:“孩子,你太年轻了,写出这么好两部作品来,你得做好挨骂的心理准备。”
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