音乐悠扬但不过于平淡，这也是她们一致的想法。并不是说轻缓的音乐无法呈现出优秀的舞蹈作品，只是作为舞台表演，尤其是作为参赛节目，戏剧性是非常需要的。
    通常都知道以起承转合来形容一个故事，其实舞蹈也一样。
    音乐的节奏平缓和急促，完全是两种剧情感。
    这支《迎春》绝非单纯的欢快柔和。如果只是这样，她的一身白衣就体现不出其存在感了。乔乔也就不必做出这次挑战。
    七十年代对“诱惑性”是明面上的抗拒，包括在他们眼中最具有“诱惑性”的白色。但白色象征着什么？仅仅是似有似无的曲线吗？
    白色也象征着端庄、尊重、乃至平和与祝福。
    最重要的是，最诱惑的颜色其实也就是最纯洁的。
    乔乔在周蓓蓓的制止下坚持临时选用茶白色的长裙来跳这首《迎春》，就是为了其代表的纯洁美好，甚至同时具有的凄婉力量。
    《迎春》的舞蹈，讲的是一个少女在春天出生，在春天迎来十八岁成年，然而在成年的这一天，她所爱的父母姐弟被敌人的□□刺死，她所爱的土地因敌人投掷的火舌摧毁殆尽。少女迎春悲痛欲绝，但她并未死去，也并未逃离。她依旧在这片土地的角落里寻找报仇的机会。
    在两次差点死在敌人的手上后，迎春依旧坚韧不饶，最终独自布下陷阱，一举打败了敌人，最后自己因为伤势过重，也死在了这片本已死去却因新一轮的春天而显露生机的土地。迎春虽然死了，但这片土地重生了。
    乔乔还记得纪老师问自己：“迎春必须要死吗？”
    她只在结局上说了自己的想法，只单单是这个结局，乔乔的决定是死去。
    将一出以死亡为结局的舞蹈用作最后的王牌，乔乔不是没想过有可能会造成的麻烦，最直接的就是有可能得不到金牌。
    乔乔当然是以金牌为最终目标来参赛的，甚至“最终目标”也不准确，她明明将此视为唯一的目标。
    “死亡也并不可怕，更不可耻。我们不应该一昧的抗拒让主角死亡，”
    周华英和纪老师在乔乔的述说下对视一眼，都无奈地笑了。
    她们自然不是愣头青，她们知道这个故事这个结局是成功的，担心的只是作为比赛节目，是否会表现得太过悲痛，失去了部分力量。
    乔乔却依旧坚定。她已经跳过展现舞蹈技巧的节目，也跳过歌颂兵民情的节目，如果要选择在这个时代能引起共感的舞蹈，那就无法避开战争，也无法避开死亡，那所谓的“太过悲痛”。
    “不是悲痛失去力量，是人们青睐的力量。你知道的，很少有人会青睐悲剧。”
    周华英也点头：“大部分人不会去关注戏剧是否得到了升华，她们只是看故事，在故事里找自己生活的影子，所以喜欢美好的结局。”
    当时的乔乔说：“那就让我去将这‘悲痛’的力量背后所蕴藏的坚定信念和积极的大爱展现出来。人们不青睐悲剧，但从看过我的演出后，会有一部分人转变想法的。”
    她笑得自信，清丽姣好的面庞上是惊人的神采。
    掷地有声的话响彻宽阔的练舞室。
    *
    几位评判员也在窃窃私语。
    “今年的复赛第一名，跳得还不错。编排得当，基本功扎实，情感充沛，感染力上层。”
    “我也觉得她不错，初赛开始就注意了她，舞台掌控的水平上面可以说在近几年里都是数一数二的。年龄不大，才十九岁，这般造诣的确可嘉。”
    女评判员也回忆道：“有一种力量感，或者说是生命力，让我想起之前的熊芳。听说她申请调走，现在不在总政了？好像还是去的新疆还是西藏来着？”
    “是的，比去年的第一名更有那种生命力。力度力量的保证下，流畅性却不输，甚至更好。”
    说话的那位评判员在身边人焦急的示意下堪堪住了嘴，反应过来什么之后立刻冒起了冷汗，忍不住去看端坐在中间的邹秘书。
    “去，去年的第一名也很好……特别好！”
    他们都记得，去年的金奖也是前年的银奖，是总政文工团的岑琳。
    年过四十的邹秘书并未出声，只是浑身散发的冷漠让大家都再也不敢说话。起初失言的那位早就拿出手绢来回地往光洁的头顶上疯狂擦汗了。
    虽然是因为有人冒失地拿岑琳对比这个乔乔，还是岑琳比输了的话，但邹秘书似乎从这个乔乔刚出场开始就一点反应都没有，比往日更冷漠。
    就在其他人在纠结邹秘书是不是不喜欢今年这个乔乔的舞蹈时，却注意到音乐的急速变奏下，这位大秘书也目光一凛，
    在座的都是人精，也都时刻注意着这位大秘书的神色变化，这下集体专注了起来，一齐往台上看去。
    音乐的变化，自然带动了舞蹈的变化。
    娴熟的舞步随着节拍渐变强烈，上肢动作也丝毫没有拖沓，一个个柔美与力度兼具的动作，眼花缭乱地呈现出来。自由舒放的步伐，挥洒柔活的手臂，灵动婀娜的腰肢，不仅有充沛的感染力，也有细腻精湛的准确性。
    这舞蹈充满热情的能量，那是源自愤怒与热爱的力量，比起撩拨人心，《迎春》更震撼人心。
    乔乔的心跳飞快，她听不见音乐了，只听得见自己的心跳声。
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