每年志在冲奥的电影制片厂在奥斯卡公关方面的投入会超过一亿美元，他们当然不是慈善家，投入一亿进去肯定是想赚两亿回来！
    任何一部被奥斯卡提名的影片都会在票房、DVD销量、点播费用等方面迎来飞跃。
    《少年派的奇幻漂流》特意选择在这个时间段上映就是为了能在颁奖季分一杯羹，固然是商业大片，但却是有内涵、有意义的作品，这是奥斯卡比较喜欢的地方。
    现在奥斯卡的收视率跟讨论度都在下滑，因为每年获得提名的电影基本上都比较小众，过去任何一年中只要出现叫好又叫座的影片，奥斯卡的评委们都不会吝惜自己手中的票，会将它送到提名名单里面，哪怕是全程陪跑！
    大众需要这类型的电影，他们才不愿意看什么《月光男孩》拿下最佳影片，而是想看《泰坦尼克号》十二项提名能中多少个奖。
    冲击奥斯卡并不是说直接冲着它去，而是会迂回在其余各个奖项中积累声势，然后顺理成章拿下提名，并不是直接空降了事。
    比如奥斯卡的最大风向标——金球奖，凡是有志奥斯卡的影片都会亮相金球奖，想要谋取金球奖。
    诚然，制片公司会享受利益的大头，但也需要各个部门的配合。
    比如现在华纳兄弟就是想要最佳影片、最佳导演两个大奖，影帝影后是一点没指望，毕竟男主角是印度新人，女主角根本就没有。
    而为了能拿到最佳影片，那么还需要其余奖项的支撑，不可能当个光杆司令，比如最佳剪辑、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳原创配乐、最佳艺术指导等等。
    李桉已经是参加过多次好莱坞颁奖季的老手了，从《卧虎藏龙》北美票房破亿拿下奥斯卡最佳外语片，到《断背山》拿下最佳导演，他对这些规则基本上了解。
    “你是说最佳改编剧本这个奖项？可我连美国编剧协会都没进，这些人会投给我投票吗？”
    张楚当然希望能提名甚至拿奖，不过看起来机会确实非常小！
    第1112章 最佳改编剧本
    剧本对于任何一部电影都有巨大影响，哪怕是视觉特效大片也离不开剧本的帮助，这是一部电影得以成型的基石。
    而奥斯卡这边将剧本奖分为了两个类别，一个是最佳原创剧本奖一个则是最佳改编剧本奖，它们的主要区别就在于剧本故事的来源。
    像《少年派的奇幻漂流》这种，基本上都是根据已经存在的、文学故事、漫画、游戏、传记甚至新闻报道进行故事改编创作的剧本。
    可以是原汁原味还原故事的，也可以是将原著进行颠覆性创作。
    至于原创剧本就很好理解了，在这个剧本之前没有原型出现，完全是编剧们自己创造出来的新故事，比如《迷失东京》、《朱诺》、《盗梦空间》等等。
    值得一提的是，所以续集类电影的剧本都会自动被归入到改编剧本之中，因为徐纪一定是在前作的基础上创作而成。
    举个简单的例子，《盗梦空间》是属于原创剧本，但如果诺兰拍了《盗梦空间2》，那么后者如果要评选奥斯卡的话，就只能在最佳改编剧本这个项目中。
    最近这些年来，改编剧本跟原创剧本基本上是各自占据了半壁江山，两个奖项对编剧们而言也是增加了不少获奖几率。
    在过去的几十年时间里面，奥斯卡获奖作品几乎都是改编，而剧情片则是主流。
    就是在用文字讲诉故事，而通过改编而成的影片更容易被青睐一些，游戏、话剧、漫画这些来源都要次一等。
    这对《少年派的奇幻漂流》而言似乎是好事儿，因为它的确是一部根据改编的剧情电影。
    但是对于张楚来说，这个就是极大的劣势！
    奥斯卡拥有非常多的奖项，为了避免出现外行选内行的事情，每个专业的人只能参与评选自己专业的奖项。
    演员分会评选表演奖、导演分会评选导演奖、摄影师分会评选摄影奖，编剧分会自然要评选编剧奖。
    问题在于张楚根本就不是编剧工会的一员，哪怕他曾经凭借《神探夏洛克》得到了艾美奖、金球奖的限定类剧集最佳编剧奖。
    绝不会有人认为奥斯卡各个奖项的评选是公正的，每个人都有私心，会在下意识选择熟悉的人或者作品。
    尤其是在质量不分高低的情况下，人情因素自然就占据了主要因素。
    张楚是一个外国人、非工会成员、亚裔，并且才刚刚过二十岁就是全球闻名的畅销书作家、作家富豪榜第一！
    如果让这样一个所谓的天之骄子轻松拿到奥斯卡提名，编剧工会里面数以万计默默无闻的老人怎么会心甘情愿？
    妒忌心是最无法突破的一面。
    没人想看到每年能赚几千万美元的作家跑来编剧领域抢饭吃的同时还把最高奖给带走，这岂不是证明他们能力比不上这个小年轻？
    这票不好弄！
    对于很多电影人而言，获得奥斯卡提名就是获得本专业同事们认可的最高荣誉！
    哪怕是华纳兄弟这样的大型制片厂都不能保证一定能帮张楚运作到奥斯卡提名，因此在那800万美元的公关经费里根本就没有一分钱用于最佳改编剧本。
    李桉想要竞争最佳导演都得自掏腰包支付其中的一部分，更别说张楚。
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