乔斯年将画板放置在架子上，铺上白纸，“就这样，可以画画了，很方便吧！”
    “这，”张霖问道，“墨迹不会向下晕染吗？纸张斜着不好着墨吧！”
    乔斯年拿起柳条笔，“我用这个画。”
    张松雪接过在画板上试了试，还用手指擦试，看着手上的黑迹道，“留不了太久，快速记录还行。”
    大佬，乔斯年心中拜服，却听张松雪道，“我倒是有个想法，把颜料制成这样的笔，作画也别有趣味。”
    这是彩笔要诞生了！
    “先生制出来别忘了斯年。”乔斯年很期待。
    “你作一幅画出来看看，”张雪松将柳条笔还给他，“握笔应该也不一样吧！”
    乔斯年接过笔，调整画架对着亭子的方向，身体自然站直，右手自然向前伸直，用上握式握笔方法起稿打形。
    空山不见人，但闻人语响。不知道过了多久，有歌声渐行渐近，“空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？正是何时？灯半昏时，月半明时。灯半昏时，月半明时。”
    再次换上青竹磨尖笔尖的柳条笔，做完最后的局部刻画，乔斯年收笔。
    画纸上冉冉秋光，满目枫林，风定小亭，亭外风炉火暖蒸气弥漫，似乎能听见鸣泉嗡鸣。
    “水开了，”乔斯年提醒。
    “喔~喔！”张扬清不由自主应道，反应过来是真的水开了，跳将起来，心道糟糕，这壶青莲露水算是彻底废了。
    “你用了三种握笔方法，”张松雪拿起柳条笔，悬空握笔，“笔触灵活，可轻可重，可缓可急，适合画花草树木。”
    “还有这种持棒式，”乔斯年大拇指和食指捏住柳条笔，其余三只手指辅助，笔和画面成三十五度左右的角，“初时起稿打形或铺调子也常用。”
    “你功底不错，笔触熟练，少说也画了十年！虽然说英雄出少年，读书作画却需要长年累月的积累，你未及弱冠就算画技自成一派也不大可能体系成熟，”张松雪看着手里用柳条烧制的笔，“说你师从高人，你的画具又如此粗制滥造，我若是你的师父定要打你手心。”
    他又摇头失笑，“去留无意，内求于心，超然物外，得大自在，这些年是我着相了。”
    乔斯年觉得自己有点儿跟不上张松雪的思路，张霖却知道张松雪这是拨开迷雾见月明，不仅解了多年心结，心境也变得阔达。
    张霖感叹道，“今日能见到斯年真是幸事！”
    “哈哈，不敢当，不敢当。”
    山林中人声渐近，乔斯年揭下画板上的画，“前次得了先生的大长卷，斯年甚是喜欢，今日不才把这幅画送给先生，还望先生不要嫌弃。”
    “这一套画具我都要。”张松雪指着画架画板。
    “行，”乔斯年笑道，“下山的时候给先生背到马车上去。”
    “那倒不用，”张松雪拿着画往亭子走去，“我带了健仆。”
    苍梧山上游人越来越多，亭子里来来去去不少人上前和张松雪、张霖问好，也有人向乔斯年点头示意。
    乔斯年广袖红衣，挚壶饮酒，听着亭外的吟诗唱曲打拍子，好不快活！
    直到有人唱起了徐再思的《折桂枝·春情》，“这是先生做的曲？”
    “听说是耀京传来的，不是你送给别人的吗？”张松雪幸灾乐祸道，“安平城已经传唱开，靳将军迟早会知道！”
    “没有啊！”乔斯年皱眉，他在耀京写的现世的文章都烧掉了，要说有留存，也就两个扇面心血来潮提了诗，送去了无双苑，也没有这一首呀！
    “还有其他的吗？”乔斯年问道。
    “就这一首，”张松雪道，“真不是你写给别人的。”
    乔斯年笑道，“这种诗我能写给谁？”
    想到自己手里是靳云庭送来的，张松雪放了心，他浅饮一口茶水，提议道，“我给《琵琶行》谱了曲，一人唱一段来听听！”
    “下次吧，”张霖连忙阻止，乔斯年以后说不得要进镇北侯府，大庭广众之下唱曲不合适，他由己及人，觉得靳云庭肯定也不愿意有这样的事发生，“今日没有乐器，下次把你的琵琶带上。”
    “斯文，过来，”乔斯年招手叫来乔斯文，“让斯文给两位先生唱一首《天将大任》。”
    乔斯文看看众人，乔斯年点头鼓舞，“唱一段也行！”
    “人恒过然后能改，困于心衡于虑而后作。征于色发于声，而后喻。入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡。故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。曾益其所不能。”
    苍梧山上，童音清脆，字正腔圆。
    “吃得苦中苦方为人上人，逆境奋起，置之死地而后生。”张松雪道，“若是能列举实例佐证，定是一篇论证严密、雄辩有力的好文章。”
    这段文章出自《生于忧患，死于安乐》，选自《孟子·告子下》，是《孟子》最著名的篇章之一。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
    “先生说的是。”乔斯年决定塞也要把乔斯文塞给张松雪。
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