一个剧本被丢过来，年天喜手里也有一个：“这个剧本我之前也没有看过，我们的起点一致。划红线的是要演的角色。”
    任逸飞接住剧本，剧本上写着《夜歌》，翻开看了一页，似乎是民国时期的剧本。他抬起头：“npc是裁判？”
    “同一个角色同一个场景，我们各演一次，导演不说‘卡’，戏就不能停。”年天喜是真的想要和任逸飞决出高下，他不搞那些阴谋诡计了，只想用演技，堂堂正正和任逸飞拼。
    绝对的公平是没有的，因为角色有契合度的问题，但是相对的公平，他可以做到。
    “戏更长的人胜出？”
    “没错。”年天喜一扬手中剧本，“半个小时准备时间，可以临场修改剧本内容，但是人物不能崩。”
    任逸飞点点头，这就开始翻看剧本。
    如果时间充裕，任逸飞会将剧本翻看数遍直到起毛边，但是现在时间不足，那就只能快读。
    他带着一定目的性，准确地找剧本所要表达的信息。
    这个目的性包括并不限于：时间、地点、人物、事件起因、事件过程、事件转折、事件结果。
    前者是一种想要读懂读透的想法，后者是纯粹的‘应试阅读’，不为别的，只为拿高分。
    任逸飞两者都行，以前他多用前者，拍戏之前差不多把整本剧本都给背下来。进了荒芜之角他多用后者，快速找重点。
    二十分钟不到，任逸飞已经将整个剧本翻看一遍，囫囵吞枣般。他也知道了这个故事大概是在讲什么。
    他要演的呢，也不是主角，而是一个具体说起来没有什么辨识度的很普通的配角。唯一的不普通，可能是他也曾是权贵，幼年纵享人世繁华，如今人到中年，尝遍时间冷暖，也赶上了社会变迁。
    任逸飞一眼就看到了这个人物身上的闪光点——新旧矛盾。
    旧社会的权贵少年时期，和新社会的平民中年时期，他身上集中了时代赋予的矛盾点。
    虽然他本人已经放弃抵抗命运，连辫子都已经剪了。但其实内心深处还有一些顽固的无法剔除的东西，在倔强地烧着。
    剩下的十分钟，他将这个人物重新过了一遍，在脑子里凿刻出一个大致的印象，戏就开始了。
    年天喜说他先来，任逸飞也不抢，他还能多几分钟再看看剧本，这不是很好吗？
    他就自己搬个小马扎一边儿看剧本去了，和以前一样。
    年天喜的戏他没看，这东西怎么说呢，只要看过，多多少少肯定记下一些觉得可以的眼神、反应、应对等等。但是这些闪光点是别人的，非要拿来和自己的相结合，很容易水土不服。
    所以他干脆就不看了，担心影响到他，打乱他的安排。
    然而也就是十五分钟，那边喊了停。任逸飞抬起头，看到年天喜手里提着一尾活鱼，似乎也愣了，不知道自己为什么就被喊停。
    但是他没有多做停留，直接走下去，目光转向任逸飞。
    任逸飞也放下手里的剧本，朝着目光聚集的中心点走。年天喜就看到他顺手牵走了一个空鸟笼，但他不知道这是要做什么。
    这一幕的戏很简单，初秋季节，角色揣着手出来溜达，路上遇到了几个人，最后买了一条鱼回家。
    任逸飞来了，提着一个空鸟笼，蓝色的布垂下，挡着，仿佛里面还养着鸟。
    “哟，三爷，您哪儿去啊？”
    任逸飞反射性掸袖头，要打千儿，可是半道想起来，如今这是新社会了，得改规矩，硬生生又把手扭了，极为别扭地伸出一只手摆摆：“我这，随便走走。”
    “您那八哥今儿怎么不叫了？”来人有些奇怪。
    剧本里这个人以前是养过八哥的，最近给卖了，换点钱。这个点加得恰到好处，对面也接得很流畅。
    任逸飞的脸上露出些许窘迫，他将鸟笼子往背后挪了挪，既不想和人说自己卖了鸟的事，也不想继续鸟笼的话题。
    所幸对方没有紧盯着这个话题不放，倒是说起了别的：“我记得以前咱们城有很多乌鸦在飞，还有别的麻雀、鸽子，怎么都看不见了？”
    任逸飞抬头看着，似乎看着紫禁城的方向，苦笑着：“已经被乌鸦抛弃了啊。”
    “改了台词？！”台下的年天喜攥紧了拳头。
    原台词是：乌鸦也飞去别处了吧。但是改完之后的这一句，那种‘被时代所抛弃’的悲哀更是透骨。
    尤其是‘抛弃’两字，不只是说这座城市，更是说这座城市的‘旧人’。
    年天喜紧盯着聚光灯下的任逸飞，他自己饰演的时候，就是演一个内心还不肯离开旧社会，身体却不得不接受的失意中年人。
    他刻意弯着背，眼神也藏着怯，只是偶尔怀念地看看四周围的老物件。
    然而这种肢体戏和眼神戏，老实说，大方向没有问题，只是特点不够。
    可是任逸飞呢，他那个打了一半的，不合时宜的千儿，还有缩到身后的没有鸟的鸟笼，以及最后一句‘被乌鸦抛弃’，这个人物的形象立刻鲜明了。
    剪了辫子，却第一时间打千儿，这是个旧社会过来的人。
    提着鸟笼子，里面没有鸟，曾经阔气过，如今落魄了，只是还不能忘记旧日时光。
    看起来有些啼笑皆非，但是笑过之后又感觉到一种说不出的悲哀，小人物被时代的马车拉扯着走的感觉。
    --