而李琦就显得有些愤懑不平了。这孩子已经贡献了几十种失传画法，至于在这种事情上说谎吗！
    于是他悄悄让工作人员按照戚临清所说的方法先试着制作画布。
    随后他便站在戚临清身后，看着这名少年人临摹画作。
    结果越看越心惊肉跳。
    李琦从事古画修复工作几十年，出过两本书，受人敬仰，享誉业内。
    在场这么多专家中，也许他不是最优秀的，但也绝不是最差的那位。
    可是和眼前这少年人的临摹敦煌画相比，李琦吃惊地发现，自己和对方的差距……可能就是一个银河系。
    这是多么恐怖的事情！
    李琦简直都难以想象戚临清的师父是何等牛逼的人物。
    奇了怪了，难不成他师父是傅易亲自教的徒弟？？
    ……
    傍晚，临摹工作进入到尾声。
    在场共计十余名专家，除李琦没参与，加上戚临清的画都被挂在了一处地方，由大家统一决定评判。
    按理来说，这种百舸争流的景象最难评出第一。
    因为专家们的水平都相差无几，谁也不服谁。
    可是在看到戚临清堪称绝品的画后，他们纷纷沉默了。
    谁是第一名，不言而喻。
    之前持反对意见的几位专家，特别是地中海，难以置信的同时，脸上更感到一阵火辣辣的疼。
    作者有话要说：谢谢读者彐扔了1个手榴弹
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    么么
    第八十三章 啥啥啥
    在场的专家们，都忍不住上前围着戚临清的这幅画端详起来。
    实在让人难以想象，这是一个年仅十八岁的少年人画出的作品。
    李琦轻哼一声，道：“这回你们相信了吧？”
    专家们：“……”
    事实就这样摆在眼前，他们就是不信也得信。
    这幅画完美呈现了棠朝佛像的庄严森然，细节入微，色调翔实。尤其是其中的飞天形象，精工细丽，设色极其鲜艳。
    地中海专家看得暗自点头，道：“这孩子运用勾染方法非常得心应手。”
    现代中国画之所以走下坡路，很大一部分原因就是人们对于勾染不再重视。
    勾染指的是两种技法，前者指线描，后者指色彩。
    古代画师们在创作壁画时，一般分为两个步骤。第一步由学徒勾勒基本形状，第二步才由名师进行指导修改，也就是“画龙点睛”的部分。
    另一名专家感慨：“这幅小画的色彩部分，绝对是精髓。值得我们学习。”
    其他专家们也随之附和点头。
    可这一幕落在其他工作人员、甚至那群B大考古系学生眼中，就显得分外离奇惊悚了。
    一群四五十岁的古画修复精英人士，竟然在谈论如何学习一个少年的长处……
    戚临清到底是有多牛逼？
    ……
    壁画修复是一个庞大的工作量，必须采取团队合作。
    这也是为什么陈忠翔请来了十几名专家的原因。
    他在离开前并未让这些专家停止研究。
    有了戚临清这幅堪称教科书般标准的临摹复原画，在敲定主体修复方案之后，他们开始紧锣密鼓地展开工作。
    一开始专家们还想仗着自己年龄大、阅历深来占主导。
    但他们很快发现，戚临清对古壁画的知识比自己懂得还多……
    比如做壁画时的材料，小到画笔、颜料的选择方面，他都提出了不少有用的建议。
    戚临清自制了一种画笔，造型特异，一落笔就有两个小开叉的地分为三股子走。
    专家们用这种笔画出的线条，和原画特点一模一样。
    还有晕染的工具。戚临清提议采用内地民间工匠所用的被称为“大虎爪”“小虎爪”的画刷，用来晕染天地以及人物或动物的脸，效果极佳。
    溯古是古物修复的初衷。
    在戚临清的帮助下，他们的修复工作进行无比顺利。
    李琦有些恍惚：“我觉得我们已经不是在溯古了。我怀疑戚临清就是个古人。”
    -
    一晃几日过去。
    由于戚临清参与了考古队的修复工作，他们的旅游行程得暂时延后。
    不过甘以山、叶如南和唐古拉三人都没觉得扫兴。
    因为他们也沾了光得到考古队的允许，可以进到傅易的画窟里近距离观摩欣赏。
    这可比逛十个博物馆，还要让他们兴奋。
    壁画修复采取流水法操作，分组每人着一种颜色，或是线条。
    最重要的部分，譬如人物的面部、手脚等细节，专家们都不约而同地选择将其交给戚临清来画。
    李琦看着他在洞窟中忙碌着，忍不住道：“我觉得你画得跟恐怕跟原画都相差无几了。”
    戚临清就笑笑不说话。
    毕竟他自己就是原画的作者，当然要更得心应手些。
    “这孩子画得太好了。”
    后来专家们无数次在私下里夸赞戚临清。
    戚临清要在沙漠深处的洞窟里呆一整天。
    考古队统一向营地定制了盒饭，每到饭点就会由专车送过来。
    负责送餐的人正是梁明山。
    钟宸闲来无事，也会跟着他一块上车去洞窟中逛逛。
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