要不然换一个现代人写，这机器人都有思想了，便是脱离了机器的范畴，不出现个机械天灾，智能机器人反叛人类都对不起这设定。
    郑御史是写字老手了，常年写长奏折，笔走游龙便是洋洋洒洒的一篇文章，还写的很是意犹未尽，看着自己的文十分满意，突然就了解到写小说的乐趣。
    别的不说，是真的解压。
    原本只打算自我欣赏的他，改变主意的让人将此文送到邓氏书坊总编纂的手中，正巧这人他认识，还曾在诗会上一起对过对子。郑御史很自信他这样的水平，不可能不上刊。
    邓氏书坊总编纂却在拿到稿子之后发起愁来，最后咬咬牙，“发了。”毕竟郑御史那是朝中举足轻重的官，他们这小书坊哪里招惹得起。
    只是在发之前，他将这文章好好利用了一下，叫人将其寄给羽，让他产生一些危机感，刺激他赶紧写更新！
    作者对于自己的作品那都是当孩子一样的爱护，必然不愿意孩子跟别人姓。总编纂这么天真的想着。
    周承弋在连续坑了两期，第三期截稿日近在咫尺，终于他展开邓氏书坊的编纂发来的催稿信，里面的文字已经逐渐崩溃。
    不仅以下架腰斩为威胁，甚至还寄来了一篇续写稿，声称周承弋再不填坑，他们此后将刊登这位的续写稿件，从此以后整个长安只知道这位关耳，而不知道那昙花一现的羽。
    周承弋好奇的展开这位名叫关耳的作者写的稿子，很嚣张，标题直接用他的文名，一眼扫去主角也是他的主角，就是文风瞧着和他的很是不同。
    尽管在古代待了这么久，但现代文明带给周承弋的烙印并没有就此消除，反而因为古代环境的对比而越发鲜明深刻，最容易体现的便是他的文风和字里行间透露出来的细节。
    周承弋在写《狐梦》之时还常有注意，会精简句子模仿古风，用词也更贴近于古白话文，然而到了后面写《天师录》的时候，他那些习惯便压不住了，更加通俗易懂，也更叫人诟病。
    不过如今仿他文风的多了，便跟之前推行的标点符号一样，作者和读者都开始往这方面靠近，所以他倒也不显得多么突兀。
    而这位郑耳完全相反，那和语文课文言文如出一辙的遣词造句，当真是第一眼就把周承弋给拉回到高中课堂上。
    上次他看到这种风格还是在宋绪文老先生的文章里。
    周承弋几乎是下意识的先翻到结尾看看会不会有什么“全文背诵”的字眼，松了口气的同时又倍感亲切。
    他将文读到一半的时候，就判断这人必然是个研究历史的人，这引经据典的程度，行文的方式，当真是叫人想不知道都难，而且这人总能将很有趣的东西写的很死板生硬，让人难以理解那个点，像是在看一份专业性很强的实验报告。
    你要说他写的不好，偏偏文笔确实在绝大部分人之上，但你要说他写的好，这生硬的叙述故事的方法，都达不到通俗小说的入门槛。
    通俗小说重点便在于通俗二字，对文笔的要求没有其他文体高，要求的是易懂。
    周承弋将这篇文看完，心情那叫一个五味陈杂，即想看他写后续，又又觉得这“前继”已经很伤眼了，再来一篇他真的不一定能耐着性子读下去。
    尤其是发现最后一张稿纸是写给他的批判信之后。
    关耳在信中以社会、个人、后续影响等多个方面痛斥了他这种开天窗的行为，觉得他这样是给其他作者带来不良影响，这样开天窗行为也是对他本身天赋的浪费，甚至还影响到了整个长安各体系的发展。
    周承弋看续写稿子的时候，表情还只是迷惑复杂，到这篇信直接就懵逼呆滞了。
    他都没想到有人能思维发散的这么厉害，将断更说成了会让社会体系崩塌的恐怖袭击，见微知著都不是这样见的，这越级碰瓷的高度那是俞仲翎看了都要高呼“吾不如也”的程度了。
    就是不知道为什么总觉得有点眼熟，明明也从来没见过。
    周承弋看过之后许久才在铺开的信纸上写了短短的一封回信，“你这个人当真是搞道德绑架的奇才，不当显微镜可惜了，别写小说了，还是去做御史吧。”
    毕竟御史的用处便是天天挑刺，合法杠精，经常性道德绑架一下皇帝朝臣，以百姓都根本不在意的但“与百姓息息相关”的方向来进行辩驳。
    尤其是那个郑御史，那是你说你有三急要去拉屎都会跳出来反对一下，并说出三点以上反对理由，其中包括对皇上、朝臣不尊敬，上班时间上厕所等于摸鱼这类奇奇怪怪的言论。
    而实际上只是因为上朝时间超过四个小时，而周承弋恰好早上起来的晚来不及放水。
    可以说，郑御史非常适合这个工作，职业操守那是杠杠的。
    “唉，等等，关耳，这不就是郑吗？”周承弋猛地反应过来，他赶紧扒拉前文仔细的重新看了起来，这越看便越觉得眼熟，在脑子里换成郑御史的画面和吼声，最后得出结论，“这不就是一个人吗？”
    不去想还没发觉，一旦有了联想，就会发现这语气根本就是一个人。
    得知真相的周承弋恍惚了片刻，赶紧将写了大半的回信收起来，同时把此信推远一些当做从都不曾翻开过，还拿东西盖起来。
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