晨光透过窗帘,散落在了酒店房间中,就在沈意觉得今天好像差点什么的时候,电话铃声响起了。
沈意熟练的接起了电话:张导?嗯我有空,去绿幕那里找你吗?好的。
应该是她在梦中救了九公主的事情又引起了现实剧本的变化,这一点在沈意醒过来的时候就有了预料。
沈意本来潜意识里不想改变剧情,但是现在想想,那道前朝气运又确实很香
以为又要加戏的沈意,按照张正奇电话里说的去到了片场,结果到了这里,并不是张正奇告诉她关于她的剧情要改,而是拉她来帮腔的。
沈意,你来得正好,你看看这妖魔的外形建模,这什么玩意嘛!张正奇站在特效工作人员的工作台前,看到沈意来了,连忙叫她看屏幕上刚弄好的精怪建模。
作为一部奇幻电影,《搜玄录》中的大量场景都是需要结合后期制作的,电影的体量又与电视剧不同,沈意在拍《红尘劫》的时候,除了最后一集的大场面加了绿幕特效,其他大部分都是在影视城里拍摄的实景,后期再加一点小型特效。
而《搜玄录》则不同,实景场面全是重新搭建不说,还有专门的绿幕摄影棚,电影中的各种妖魔鬼神,都要真人演员在绿幕下拍摄,再经由后期处理出现在电影中。
虽然叫电影后期,但是相应的准备工作其实从现在就开始了,比如怪物的3D形象设计、特效渲染等等。
今早上张正奇急急忙忙的找沈意过来,就是因为他对怪物的形象设计上不满意,又没法完全表述出那种感觉,就和制片人、特效师在这里扯皮,灵光一闪,想起和沈意曾经讨论过的内容,就找她来帮腔了。
你看着怪物,一点都不飘逸,不邪异,看起来就像山寨页游里那种怪物,不是我要的感觉。张正奇连连吐槽。
一旁的制片人也是和张正奇合作多年的,不怕他的名导光环,听到这话打开另外一份建模:那这一版呢,这一版的精怪很有趣啊!
张正奇咆哮:我这又不是拍动画片,这太卡通化,这是精怪!又不是神奇宝贝!
特效师也委屈,觉得遇到了流氓甲方:那张导你到底要什么形象,你描述一下,画一下啊!
张正奇抽出旁边画了一半的画稿,又揉成一团,丢掉,头痛地说道:我的画工画不出那种感觉
不少导演都会画分镜,张正奇同样也是,但是他的分镜擅长描绘镜头的画面感,对于人物动物设计则没有什么天分。
沈意听到这里,知道争吵的矛盾点在哪了。
有纸笔吗?
张正奇一愣,看向沈意:你还会画画啊?
沈意借过纸笔微笑:略懂,略懂。
二十分钟后。
对!张正奇激动的拿着沈意用铅笔勾勒的几种怪物形象,惊喜不已:我要就是这种感觉!
沈意的绘画风格明显是偏向古典写意风格的,并且使用起铅笔似乎也有些不习惯,但是她的画工弥补了这一点,寥寥三长画稿,分别画了三种不同类型的怪物,飘逸飞行的、凶戾嚎叫的、扭曲爬行的各具特色的同时,又有一种统一的妖异又阴森之感。
这几张画稿不仅完美的传达出了张正奇想要的那种感觉,更是像是将一些他没想到细节都展现得淋漓尽致,简直像是从他的电影构思中将这些怪物拓印下来一样完美。
咱们剧组真是捡到宝了啊!
张正奇激动得挠头发,看着旁边的沈意,那是怎么看怎么欣赏,如果沈意不是在演员这条路子上也十分有前途,他都想邀请她来自己剧组当个副导演了。
第53章 . 053 临时任务
为什么像拓印?因为沈意直接就是按照记忆来画的, 直接是她在剧本世界中见过的怪物,张正奇当然觉得传神了。
原来这就是张导要的五彩斑斓的黑啊!得到了沈意的画稿,特效团队老大琢磨了一会, 找到感觉了, 拉自己团队里的美工、建模师一起来看, 开始讨论起制作方案。
这个蛇身上, 应该是那种湿滑粘腻的感觉吧?
没错没错,还有这个灰色的羽毛, 我觉得应该加点粒子渲染,才会有画上这种破败感
还有这个烟雾一样的怪物, 我觉得得加上实景结合来做效果, 有一点半透明的感觉!
美工和特效师对沈意的画稿十分赞赏, 一千个读者有一千个哈姆雷特,张正奇描述的词汇, 他们听了制作出来的又是另外一种效果, 沈意这份画稿则非常直观,他们直接照着做就行了,并且有这几份模板的参考, 对于后续妖魔的设计, 他们就有头绪了。
制片人叫黄忆雪,是一位业内知名的女性制片人, 和张正奇也是老搭档了,她跟着看了画稿,不得不说,她也理解为什么张正奇会在一筹莫展的时候临时找沈意来了。
张正奇自己描述的诡异、阴森,她完全想象不出来,但是看到画稿, 就完全能理解那种感觉了。
可是,这不代表她赞同这个方案。
这部电影,你想分到几级?
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