此时的晚礼服不是美式的闪闪发光，就是欧洲的一板一眼。
    穿在身上都很板正，很认真很用力的模样，比起这张维纳斯的轻松随性，就显得特别刻意。
    刻意，是各位有身份有地位的人最不想要的身份标签，他们讲究的就是“我，有钱，有显赫家族，我干什么都是对的。”
    但又不可能真的穿着背心短裤拖鞋上街，大家在小心翼翼的试探之中，想要表达个性，又不敢彻底的表达个性。
    刘嘉决定尝试仿照这些雕塑上的衣褶，为自己做一条礼服裙。
    布的织法是经纬交叉，横平竖直，大多数衣服的剪裁方法也是这样，沿着布的经纬线剪裁出的布料做成衣服最稳定，不会出现任何的不可控。
    这种直裁法会导致腰部这种收细的位置出现面料堆积，不管怎么处理，都会在视觉上产生截断效果，不能做到刘嘉想要的轻松飘逸。
    想要达到飘逸垂坠的感觉，就要采取斜裁法，也就是把平平直直的一块布倾斜45度夹角的裁剪法，那样裁出来的布料，就会产生自然的褶皱，下摆还会自动加宽，非常符合刘嘉想要的“不经意”“自然”。
    时尚界普遍认定玛德琳·维奥内特首创了斜裁法，不过刘嘉知道在湖北江陵出土的战国楚国墓中，就有一件禅衣的领口采用了这种手法。只不过不是全衣使用，而是领口和袖口的滚边，这种被称为“颇缘”的滚边，使用直裁法，包边会起小皱纹，斜裁法就可以平平整整一路到底，21世纪的衣物上也能看出滚边是用什么样的手法裁出来的。
    优点是明显的，确点也是明显的——费布，平常人家享用不起，有小皱不要紧，便宜啊。
    既然出席舞会的都是有钱人，刘嘉也不打算替她们省布料了。
    不要存心替他们省钱，一切以好看为要。
    理论知识十足的刘嘉到真正动手的那一刻，才发现问题。
    原来斜裁对布料的要求那么苛刻，以及布料上的花样还挺多。
    稍硬一些的布料不适合用来做斜裁，经线与纬线数量偏差严重的也不行。
    太轻的不行，太重的也不行……
    太小的也不行，她希望能用一块布做出整体效果，而不是拼拼接接，那样就没有意义了。
    光是找布料，刘嘉就发动了她所有的面料提供商，最后在意大利人那里找到了一块红色丝绸。
    那块丝绸尺寸大到惊人，是普通尺寸布料门幅好几倍，足足有三米那么宽。
    正常的纺织机是做不出来的。
    “怎么会有这么宽一块布。”刘嘉十分惊讶，这个时候的布料门幅也就90厘米左右，到八十年代出现一米五的面料，那种都会被称为“双门幅”。
    供货商告诉她，这块丝绸不是为了做衣服织的，而是想做成旗子，挂在市政厅三层楼高的顶上，再垂下来。
    不幸的是，订旗子的人是西西里人，他家有祖传的业务。
    尽管他觉得那旗子代表的信仰很符合他的品味，但是扛旗的墨索里尼并不这么觉得，这段时间，西西里与墨索里尼的关系处于崩溃的边缘。
    听说这位顾客，已经跑回西西里岛，准备带着家族跟墨索里尼对着干了。
    所以，这旗子的面料就这么闲置了。
    刘嘉不在乎面料商是不是一块料子卖两次，能织出来，充分说明现在的织机已经有了织巨幅布料的能力，很好，以后有充分的发挥空间了。
    布料到手，下一步是研究应该做什么款式。
    最简单的一块布款式就能看出斜剪的效果，但是普通人一眼未必能理解这种手法高级在哪里。
    要想让消费群体看明白，快快掏钱，就得炫技，让人一看就“哇哦，牛逼”，而不是要仔细琢磨，还得有人在旁边帮做分析才能明白。
    礼服裙上的每一个褶看起来随意，实际上非常讲究，打多了显得混乱，打错了位置显得臃肿，而且参加舞会，就是要动来动去，那些精心设计好的弧度不能因为舞蹈动作而乱了形状。
    无论是静还是动，每一个褶，每一个弧度，都必须落在刘嘉要求它必须落在的地方。
    普通木制人台已经完全不能满足刘嘉的要求，她需要能动的人台，但是现在的人台，也只有四肢能动，腰部是不能动的。
    于是身材与刘嘉相仿的几个店员轮番上阵，站在那里给刘嘉当模特，布料在她们身上缠绕包裹好后，她们再行、坐、跳、跑，举手、弯腰……刘嘉再根据活动对面料产生的影响进行修改。
    一遍又一遍，仅仅是胸口和后腰，就来来回回修改了二十多次。
    刘嘉在设计的时候，也会向公司里的设计师们寻求意见帮助，但是斜裁对于他们来说，确实是一个全新的方向，他们也只能根据自己的知识储备，稍微提供一些款式上的意见。
    他们看着款式不断被提出又被推翻，看见只为了一个位置的设计，就要重复修改。
    他们彻底服了，以前觉得刘嘉对他们太过苛刻，现在才发现，原来刘嘉对他们已经很宽容，她对自己那是真的狠。
    如果要是让他们这么改，他们可能已经崩溃到要辞职了。
    刘嘉在看了许多款式的晚礼服后，发现它们有一个特性：想要展示女性魅力，又想要轻松随意，结果只能在裙摆上做得宽宽大大，大多数晚礼服都不重视腰部线条，导致上半身毫无曲线。
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