倒是纪墨，出门的时候特意问了一声是否要带纸笔，得了王子楚一个诧异的回眸，显然不知为何有此一问。
    经过几届师父锻炼，不过一眼，纪墨就明白了，这就像是小学生写观后感，有的人带着纸笔，一路走一路记，看到什么都要记两笔，回去之后就是现成的流水账文章，不用再做更改或者重新写，然而看了什么，似乎也如这流水账一样，写过之后全无记忆了。
    而有的人，只带眼睛去看，看到新奇的会多看两眼，看到什么好玩儿的也会过去凑凑热闹，玩是真的玩，好像完全没负担一样，回去之后，便是没有老师布置的任务，也能用某种流连忘返的感受来写出一篇优秀的详略得当的观后感，倒像是重新在脑子中又玩了一遍似的，足堪回味。
    放到画画上，有的人对着照片都不能保证画得纤毫毕现，无一遗漏，有的人只凭记忆，就能照搬原景，不错分毫，而有的人，还会在此基础之上融入自己的意境，就好像把一张照片加上各种修饰效果一般，呈现出独有的个人特色来。
    天才之所以是天才，便是能够做到常人做不到的事情，并表示很轻松，而天赋，则是让上限提高到轻而易举的程度。
    纪墨很明白自己不是那种拥有天赋的天才，强行追求实景对他也没什么必要，哪怕他现在的记忆力有所提升，但带着这种任务看景，也感受不到轻松愉快，只有疲惫沉重，便是真的回去作画，能够融入意境，恐怕也是这种看着就累的感觉了。
    既如此，干脆不要强求，看景就看景，好看的多看两眼，不好看的略过就是，画画的时候，把好看的大杂烩一下就可以了，不好看的干脆被取代，或者直接留白，也不必都要一一画出的。
    多少画作不曾画满，难道真的是空白之处没有景致了吗？天空之上尚有白云，哪里有真的没有景色的地方，可见这方面也不是硬性要求。
    纪墨很快想清楚，想明白，看的时候就更注重感受了，观看，然后让心灵产生愉悦感，或者其他的感觉，再在画画的时候把这种感觉融入其中，就是画中意境了。
    若能让看画的人感同身受，而不是产生与画作作者南辕北辙的感觉，那就算是极好的了。
    说起来是很简单的，可这种融入需要锻炼，同样的一朵花，同样的勾边和积染，由不同的人画出来，为什么会带上不同的感觉呢？
    这其中的诀窍恐怕不是一句苦练就能解释的，纪墨不着急马上能够给画作之上添加意境，他现在能够把每一笔都画好，让景物不至于走形，幼稚化，让画面布局虚实相间，不至于过于死板便算是好的了。
    之后才是意境融入的部分。
    纪墨现在学习，已经不需要师父去一一指点其中具体的步骤如何，给他划分出每一个阶段的关键点了，他自己可以通过师父呈现出来的水平做出总结，怎样分隔每一个阶段的必须。
    在他这个初学阶段，能够把所有景物画好，不出现一笔重一笔浅，最后四不像的样子就好了，进一步，便是虚实得当，再进一步，便是想办法寓情于景了，将感情融汇在景物之中，让看到画作的人感受到那同样的感情，情景交融，方才是王子楚现在的高度。
    听起来似乎也没有几步，并不难的样子，但在第一步就需要更多的时间，反复锻炼，摸索出一个画画的程式来，如何更好地画出看起来“真像”的景物来。
    后山游玩之旅是在午饭前结束的，午时阳光渐热，王子楚和纪墨回到道观吃了饭，就直接开始了画作。
    只要能画画，王子楚连饭都可以不吃。
    所以不要希望有什么可以小憩的时间，偶尔为了画夜景而熬夜的王子楚在这方面的执着和坚持，是令人佩服的。
    任何事情，专注总能让通往成功的路更为平坦一些。
    “你画一幅，我画一幅，之后交换看，可好？”
    王子楚指了指两张桌子，正好他们一人一张，各自朝着窗外，不看彼此，也不会被彼此所影响。
    “就画今日之景？”纪墨问主题。
    “好。”
    王子楚直接应下，哪怕后山之景他已经画过很多次，但每一次总还是不同的，就像今天的叶子和明天的叶子肯定不一样一般。
    纪墨在床头那张桌前站定，画画都是站着的，这一条早在开始就如此，并不是王子楚吝啬一张椅子，也不是这屋子的地方不够大，放不下两张背靠背的椅子，而是桌子的高度和持笔的姿势，站着挥洒总比坐着更容易一些，或者说那种对全局的掌控更为顺畅。
    除非桌面倾斜一定的角度，如画板那般，否则一旦坐下，对着铺成平面的画纸，很难控制好持笔的力道上下均一，远近浓淡无差。
    木匠活什么的，纪墨还是有所涉猎的，也许可以做个画架之类的，似乎也不是很难，木楔什么的，脑子里花了几秒开了个小差，纪墨深吸一口气，拿起笔来，在纸上落下了第一笔。
    蜿蜒勾勒，是溪流，他先定了溪流的形态走向，以此为基准，切入后山之景，远处林木可虚化，略有其影即可，近处的仿佛是溪流源头处的林木便要具体一些了，先勾树干，并非竖直那种，自然生长的树木，除非是天然便有某种笔直天性的，否则多少都会带一些自然的弧度，那是风雨击打过的迹象。
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