么来的！”

    “我是非常讨厌在娱乐片里面夹杂人xing善良这类的话题，一开始剧本的编撰是有一个小三的，没有王博饰演的高博，中间还有一段狗血的女骗子剧情，我看了之后，直接决定自己写！”

    “喜剧就是要让大家觉得可乐，我是这么觉得的，好的喜剧如说相声演小品一样，让你观赏中自然而然去代入情境，在反差、误解和刻意中发觉笑点，开怀大笑。坏的喜剧恨不得手里拽着yǎngyǎng挠，把你按着，使劲去挠你脚心，还特油腻地问你好笑不好笑，如此你只好哭笑不得。”

    张俊生说完开场白，又跟师生做一些电影方面的分享和jiāo流。

    讨论不必细言，到收尾的提问环节，一个男生忽然站起来道：“燕大的戴景华说中国电影已死，关于这件事，你是怎么看的？”

    “沃特？”

    张俊生有点摸不着头脑…

    那男的解释了一下：“昨天，戴景华教授接受采访时表示：现在的中国电影是被太多钱噎住了。电影艺术只能与资本共舞，是事实；但如果电影成了资本的独舞，那意味着我们失去了电影。如今电影产业扩张，资本过剩，是好事；但如果电影成了资本的假面舞会，那只有死路一条。《人在囧途》这样的小品式的电影却能在中国电影市场泛滥，收割票房，代表观众审美已经下降到了让人瞠目结舌的程度…”

    张俊生保持微笑：“其实我以前是很喜欢这些影评人的，知道我买了三份的《电影世界》，然后我就发现了一个规律，每部热门影片出来，肯定都会出现一堆评论文章，但这些文章基本上都一个模式，把电影内容复述一遍，引用两句巴赞的话，或者抓住某种理论往影片上一套，要不然就是扯思想，扯人xing，一扯就是两千字，为什么是两千字？后来我才知道，人家专栏写作要求就是两千字！”

    “戴景华，我知道她，被很多人成为电影理论专家嘛，她爱怎么说怎么说，她还说过《洛奇》是一部典型的黑色电影呢！”

    “我觉得某些专家真的应该再去学几年，都二十一世纪了，别动不动新浪潮…”

    “说个数据，新浪潮的诞生地，法国，他们的本土电影被好莱坞全面压制的，占法国电影票房的60%多是好莱坞电影，法国本土电影只占30%…”

    “意大利、德国更惨，只有不到百分之十！”

    “你可以拍文艺片，也可以标新立异，可以活在自己的世界，但请你尊重我们这些试图把观众拉进影院的电影人！”

    “咱们说老谋子吧，他的文艺片怎么样？”

    台下的学生们点头。

    废话，老谋子能雄霸两岸三地，靠的就是文艺片！

    “可是呢，进入新世纪后，老谋子毅然决然开始鼓捣商业片，被全网骂，但这些电影确实把观众拉回了电影院，为中国电影的重新崛起作出了卓越的贡献！”

    “想起一句话，不记得是从哪看来的：我们中国人，从古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人，虽是等于为帝王将相作家谱的所谓正史，也往往掩不住他们的光耀，这就是中国的脊梁。我觉得我们这些电影人称得上中国电影的脊梁，至于那些电影专家教授，大概就是脊梁上的吸血虫，我们每拍一部电影，都会被他们骂…”

    说完这段话，张俊生表面很冷静，心里却有点欣喜。

    有人骂了，而且还是主动站在观众对面！

    这是好事，全部都在称赞会造成观众逆反情绪，有公众人物反对，pào火容易集中！

    ……

    戴景华在电影评论界的地位不用多提，很多人都是她的簇拥。

    ‘张俊生怼中国影评界’登上了微博热搜，然后一堆人站了出来：

    卢川明确表示：“我反对拍商业电影的是中国电影界脊梁这种说话，更反对商业片！因为电影首先是艺术！一部文艺作品，一部艺术作品，它还是有引领作用的吧。观众分为普通观众和专业观众。我比较想为专业观众服务。中国电影没有艺术片一定要死亡的！”

    包括电影学院的一些