“非常有勇气的行为。”托比·马奎尔称赞道：“如果换成是我，我肯定没有你勇敢。”
威廉深吸口气, 抓起一份报纸，闭了闭眼，去看电影版块：
《国家讯问者报》——《喜欢做媒超越拍戏的“金牌媒人”布兰德利》
“威廉·布兰德利对《理智与情感》做出的最大贡献是什么？是他促成了艾玛·汤普森和格雷·怀斯的婚姻！除此之外, 他一事无成，爱德华被他演绎成了一个懦弱的傻瓜，除了眨着那双绿眼睛卖帅之外什么都不干，至于好口碑？全是靠卖脸换来的——众所周知，布兰德利的那张脸对十八岁以下未成年少女有着致命的吸引力。”
“该死，我就知道《国家讯问者报》的记者不会说我什么好话。”威廉将报纸拍在桌子上。
看着面色不佳的威廉，托比·马奎尔拿起一份报纸：“要我帮你读一份么？”
“谢谢。”威廉数了数报纸的数量：“我想我非常需要你的帮忙。”
“啊哈，是《旧金山纪事报》，他们认为电影很棒！”托比·马奎尔将登着新闻的那一面亮给威廉看：“记者米克·拉萨尔称赞了影片的节奏，他说：‘李安和艾玛·汤普森的合作使这版《理智与情感》比以前的众多版本表现的都要棒，李安将他东方式叙事技巧延续到了这部西方电影里，在讽刺和温馨中找到了恰当的平衡，不仅对理智和情感的理解都非常清晰，而且画面带着一种古典的优雅感’每个细节都体现着克制的情绪，直到最后的痛哭才感情迸发，压抑和宣泄的节奏把握的很好。”
“当然，这部戏还是有着一些缺点的，艾玛·汤普森虽然演技很好，但她的年纪还是有点过大了，不论是和威廉·布兰德利对戏还是和凯特·温丝莱特对戏，她都更像一个女家庭教师而不是乡绅家庭的熟女。”
《旧金山纪事报》是北加利福尼亚地区发行量最大的报纸，在西海岸，只有《洛杉矶时报》的销量能超过它。
“我想我可以放下对票房的一半担心了。”威廉也找到了一些好消息：“《广播时报》说剧本很不错，‘虽然也是大团圆结局，但是剧情却设计的清新脱俗，没跟许多英国古典片一样拍出低俗效果’这上面还说剧本很有可能会获得奥斯卡的肯定！艾玛看到这条新闻一定会很高兴的。”
“嘿，威尔，看这里！”托比·马奎尔兴奋的将一份报纸展开铺在桌子上：“《综艺》提到了你的名字！”
“哪里？快指给我看！”威廉的声音猛地拔高。
如果说《华尔街日报》是美国金融界的权威，《纽约时报》是美国政治界的权威，《Vogue》是美国时尚界的权威，那么《综艺》（《Variety》）就是美国好莱坞的权威。
《综艺》是好莱坞内部最早流通的专业杂志，诞生于1905年，因为制作总部就位于好莱坞，所以刊登几乎全是来自于制片厂、经纪人、导演、演员甚至是各大颁奖礼评选人的一手消息，因为有着这样的特殊专业背景，所以好莱坞业内人士几乎人手一本《综艺》，而业外人士，也喜欢将它看做是“好莱坞圣经”或“全球电影风向标”。
托比·马奎尔一字一字的读着：“华人导演李安深厚的执导功力，和演员纯熟的演技，将《理智与情感》里的三段爱情刻画的各具特色又深入人心，玛丽安和威洛比的爱情是最炙热的，布兰登上校对玛丽安的爱恋是最深沉的，而爱德华和爱琳娜之间的爱情是最震撼人心的，艾玛·汤普森的两场哭戏非常精彩，而对三位男主角的刻画也非常丰满，同样又不缺少简·奥斯汀笔下那种浓郁的社会讽刺意味。”
“同时，年轻演员威廉·布兰德利是本片的一大惊喜发现，他的演技远远超出所有人预期，让人很难想象他之前一直混迹于小银幕之上，并且此次只是第一次参与电影拍摄，哥伦比亚公司有特殊的识人技巧。佳片，值得8分以上——托德·麦卡锡撰文。麦卡锡，我知道这个人，他的很多影评都写的很毒辣，既然他都称赞你了，威尔，我想你已经不用担心了。”
“也不是所有影评人都喜欢我，看看这个人说的：‘布拉德利太装可爱了，他在镜头前的表现急需管教，别再不停的冲镜头眨眼了，李安虽然大体表现上佳，但偶尔也有不灵光的时候，布拉德利又不是女主演，为什么要给他那么多的特写？’”
“谁写的这堆狗屎？”
“呃，一个叫约翰·西蒙的记者。”
“哪份报纸？”
“《国家讯问者报》”
“又是《国家询问者报》？他们难道给《理智与情感》写了两篇影评？”
“看起来是这样的，这家报纸的记者真是‘爱’惨你了，威尔。”
威廉耸肩表示无所谓。
“《波士顿环球报》说：‘一部极其迷人、巧妙、含蓄又蕴含深刻讽刺精神的电影，艾米·帕斯卡尔担任制作的Chick Flick电影对女性角色的刻画自不必说，难得的是《理智与情感》将爱德华、布兰登和威洛比三位男性角色刻画的也非常丰满，加上配角的精彩点缀、原汁原味的英伦古典风格、悠扬舒缓的钢琴配乐、风趣辛辣的台词，这部影片比英国BBC电视台制作的引起万人空巷观看狂潮的六集短剧《傲慢与偏见》更加优秀。’”
Chick Flick指以女性角色为中心，男性角色不仅退居配角而且发挥余地较小的电影，多为女性制作人制作，像是艾米·帕斯卡尔，她就是好莱坞Chick Flick电影的主要发起者和制作者。
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