几乎是微弯着腰快跑出的放映厅，同一个放映厅还坐着几个他的同行，从座位上站起来跑出通道的时候，A.O.斯科特能感觉到他们投来的诧异目光，像是在说“他居然要提前退场？”或“大新闻！《纽约时报》的斯科特不喜欢这部电影！”。
    A.O.斯科特认识那些同行，他们全是纽约影评人协会的会员，偶尔会在一起参加聚会，《纽约客》曼诺拉·达吉斯、《华尔街日报》的乔·摩根斯特恩和《电影评论》的大卫·汤姆森等等，他们肯定正在猜他要给《指环王》差评，但是不，他绝对要给这部电影十分——如果他是《娱乐周刊》的安德烈·艾奇逊那种喜欢夸张的家伙的话，说不定还会打上十二分。
    然后等到明天，他绝对还要再去电影院一次，把没看完的《指环王》片尾补看一遍，不过当务之急，是先把明天要发在《纽约时报》专栏里的影评写出来，赶上电影的第一波评论出炉。
    打开文档，A.O.斯科特敲出了一个的标题：“史诗级巨制《指环王》：预告惊艳世界，正片震撼世界”。
    但从标题看，就能知道A.O.斯科特对《指环王》的赞扬度有多高了，纵观他过去多年的职业评论生涯，同时把“史诗巨制”、“惊艳”、“震撼”三个完全正面的评语用来描述一部电影，还是绝无仅有过的——虽然《指环王》影片本身极其符合A.O.斯科特的审美可能是一个原因，但也足以说明电影本身是毋庸置疑的出色。
    刚刚看完的一幕幕电影画面还停留在心里，此刻犹如流水一般淌过A.O.斯科特的脑海，加上他对《魔戒》原著有过研究，十指刚刚放在键盘上，文思就泉涌不绝，清脆的敲击声立刻响起，一直到结束写作都没有中断过。
    “如果非要给《指环王：魔戒再现》打分的话，我打满分十分。”
    “好莱坞每年都会诞生几部用电脑特技和大场面堆砌出来的所谓大片，上映前宣传阵势铺天盖地，上映后却发现影片仍然在商业爆米花电影的范畴里打转，《指环王：魔戒再现》是为数不多的牛皮没有吹破的大片，是一部真正意义上的史诗电影。”
    “托尔金吸取古希腊神话、北欧神话、盎格鲁撒克逊神话，加上莎士比亚般优美的预言写出《魔戒》，‘最不可能被改编成电影的小说’是读者们给与这部作品的评价，因为庞大的中土世界及对应的世界观，是无法单纯用摄影棚和道具就能展现的，必须得依托强大的视觉特效才能办到。”
    “幸亏上世纪九十年代以来，电脑特效技术飞速发展，给《魔戒》的改编之路带来了一丝曙光。不过虽然有高科技做后盾，《指环王·魔戒再现》也并没有刻意卖弄电脑特效，哪怕是最耗费想象力的场景，也都在细节上下足了功夫、力求真实。”
    “像是精灵庇护之地瑞文戴尔，彼得·杰克逊赋予了瑞文戴尔欧洲古典派风格，大到恢弘的建筑群、雕花的穹顶和大理石地面，小到纯橡木手工雕刻的椅子、精灵领口上的珠宝和袖子上的绣花，电影每一个场景里的布景、道具，人物的服装、发型、配饰都结合的丝丝入扣，精细程度完全不亚于任何一部有历史依据可循的年代电影，正因为剧组下足了功夫，电影才能做到除了少数几个镜头外，基本上都没有什么明显的电脑痕迹，一切看起来都是美好又真实的。 ”
    “《魔戒》小说太过厚重，如果电影百分之百按照小说来改，恐怕拍上100个小时都讲不完，彼得·杰克逊无疑是个非常称职的‘魔戒迷’，他有品位的进行了取舍，只保留个小说里最精华的部分，护戒小队护送弗罗多摧毁魔戒依旧是电影的主线，在完成最终目标的旅途中，主角们的一次冒险后立刻迎来下一场冒险，解开一个谜题后面紧跟着另外一个谜题，影迷们在观影过程中丝毫不会觉得无聊。”
    “原著改编方面，影片的选角无疑是非常出色的，弗罗多仍然扮演着贯穿主线的角色，伊利亚·伍德演绎出了霍比特人复杂多层次的心理状态；伊恩·麦克莱恩仿佛就是巫师甘道夫本身，同时，维果·莫特森的阿拉贡表现出了比原著中更多的王者风范，亚玟的有勇有谋与莱戈拉斯的俊美敏捷也能给人留下深刻印象；而威廉·布兰德利所扮演的格洛芬德尔与凯特·布兰切特扮演的凯兰崔尔，简直就是托尔金笔下美貌绝伦、智慧超人、寿命极长的精灵一族的代言人——每个角色都性格鲜明、造型出众，即使你记不得他们的名字了，也会清楚地记得他们的形象和故事。”
    “影片的摄影和对配乐的运用更是出众。彼得·杰克逊处理镜头的技术无以伦比，他选取的每个角度、拍摄的每个镜头都凝聚着惊人的美——威廉·布兰德利的五官非常具有男性魅力，但在影片中却呈现出一种超越性别的美，就是最好的明证——可以说电影的每一帧画面都能制作成精良的海报。”
    “加上瓦格纳音乐的磅礴大气，合唱的大规模运用赋予电影的史诗气质，以及融入格里菲斯、弗里斯朗格等巨匠大师的电影风格，彼得·杰克逊打造出了一部无以伦比的电影，完美将托尔金小说带进了现实世界，给人们提供了一个完全虚幻的逃避空间。”
    “总之，这是一部能让人忘记现实中一切不愉快的电影，美轮美奂的中土世界对于奉行逃避主义的影迷来说，是一道良药、安慰剂。”
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