接下来是制作最困难，最能提现匠人水平的部分：制作竿梢。
    竿梢采用六到七年的上等竹种为原材料。
    碗口粗的一段竹子，能用来作竿梢使用的仅是背阳的一小块面积，通常直径在十八公分左右的一段竹材，经过加工后，最多只能制作成二到四支的竿梢。
    制作作竿梢时，首先得将竹子剖切成四方型的棒状后，再使用专门的刀具一支一支削制成竹片。
    每一套削出的竹片都一模一样，就像像桔子瓣一样，可以拼成一个整体。
    四片或者六片竹片用特殊胶水粘在一起后，能形成一支完美的竿稍，再进行刨削使之完美。
    在刨削的过程中调整角度及走向，使竿稍的调性完美的配合全部竿体。
    此项工序是制竿中要求最高，难度最大的一道。全凭丰富的经验和熟练的技法。
    然后是上漆。
    其工艺完全保持传统的手工漆法——“拭式”漆法。
    “拭式”漆法就是先用手指将漆均匀地涂在竿体上后，用专用布料轻轻地拭擦，以此给竿体表面覆上一层薄薄的漆层。
    经自然干燥后再用不同目数的水砂纸反复打磨擦拭后再次上漆拭擦。
    过上五六遍的底漆之后，再使用精度更高的光漆进行十数道的拭擦上漆。
    竿子在每次上漆之后都须放到专门的“漆室”内自然晾干。漆室一般微长度为两米，宽高均为六十公分左右的带孔木箱。
    此类漆与普通涂料的硬化方式完全相异。
    普通油漆是通过涂料中内含溶剂的自然蒸发后硬化干燥，而这类漆则是利用与空气中水分的化学反应干燥成形，并且在特定的温度和高湿度的情况下方能得到良好的涂层。
    因而艺匠们常在“漆室”内侧钉上纱布，并适当地喷洒水分，以保持漆室内的空气湿度。
    竿体通过上漆之后，可达到抗酸、防水的效果。并能增加竿体表面的硬度和防腐性。艳丽精美的漆色更能突出竹竿的华贵感。
    最终，上好漆的竿体将再次进行火烤微调，姿态完美后匠人都会在竿子上刻上或烙上印迹。
    一支竹制鱼竿才算正式完成。
    第12章 竹竿（二）
    李君阁把三支竿子都抽出来，摆着面前细细欣赏，一边喊道“篾匠叔，哪根竿子是我的啊？！”
    门外传来一声不耐烦的声音：“自己看自己挑！挑不准活该！要是这都分辩不出来，给你也是糟蹋！”
    李君阁缩了缩脖子，仔细观察三根竿子。
    竿子的手把节是用箭竹制作的，二三节是厘竹制成，几十道薄薄漆层包裹着竿体，在斜阳下呈琥珀状，淡淡的散发着内敛的宝光。
    竿柄由藤丝编织而成，显得非常素雅。
    三支的铭文都是针尖烙出，字体刚健挺拔，分别是“无心一本”，“治五溪”和“入魂”。
    竿稍都是满漆包裹，看不出制法。
    李君阁仔细检查了涂装，漆作非常的均匀，完全没有气泡针眼一类的瑕疵，再检查玉口和节插，打磨得光滑均匀，也堪称完美。
    差别到底在哪里呢？
    李君阁右手拿起三支竿稍，持握底部，用左手指肚在竿尖上来回压了几次，笑了，原来猫腻在这里。
    “无心一本”的竿稍用手抚摸略有不平，说明底层部分部位用了绢丝加强，不够完美。
    “治五溪”的竿稍非常平滑，调性弹力已经非常完美，但是比之“入魂”还是有一点差距。
    “入魂”的竿稍有一股“拔劲”，指肚压上去好像有一股转瞬即逝的抗力，就像竿稍在与肌肤对话。
    这种感觉只可意会，不可言传。
    这就是一种“灵性”。
    李君阁将其余两根竿子重新装好，拿着“入魂走”了出来，笑着说道“篾匠叔，如果不是‘入魂’，我敢把它嚼着吃了。”
    篾匠叔笑骂道：“呸！你敢吃，我还舍不得让你吃呢！”
    李君阁将“入魂”仔细的插接起来，又仔细的检查了一遍，开始测试竿子的整体重心。
    重心大概在竿前尺半，作为全长十五尺的竹制竿子，配重已经非常的完美了。
    然后手握握把，轻轻一抖，竿稍立刻轻啸起来，“咻咻”地欢叫着，竿稍的每一次弹动都能清晰的传递到手掌当中。
    闭上眼睛，通过感受掌心传来的信号，能清晰地判断出竿稍的弹动方向，幅度，力道和频率。如同竿子和主人一次次完美的对话。
    “好！太好了！当真是‘入魂’！不愧是‘入魂’！”
    李君阁郑重的将“入魂”分解收好装袋，轻轻放在条案上，闭上眼睛深深的吸了一口气，似乎要平定一下心绪。可是却突然暴发一般跳了起来，抱着篾匠叔狂跳起来：“篾匠叔！我们成功了！我们终于成功了！”
    篾匠叔站在那里任由李君阁又抱又跳，嘴角含笑，眼角却又一丝泪光，喃喃地说道：“是啊，我们成功了，十年了，我们终于成功了。”
    顶着漫天风雪走遍山野选择竹材，一次次的调试胶液，漆料，无数次的失败，又无数次的重来，每个假期回来，李君阁都会将自己收集到的制竿工艺和篾匠叔探讨，无数个不眠的夜晚，篾匠叔顶着过敏难忍的痛痒调制着不同的配方，今天，他们终于成功了！
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